2024インタビュー：Andrew Hulshult on DOOM、Bloodなど

著名なビデオゲーム作曲家であるアンドリュー・ハルシュルトとのこの広範なインタビューは、彼のキャリア、創造的なプロセス、音楽の影響を掘り下げています。 トライアドのRise Of the Triad：2013bombshel​​l、nightmare reaper、prodeus、、、、、、など、さまざまなタイトルでの彼の作品をカバーしています。悪の中で、

DOOM ETERNAL DLCへの貢献。 Hulshultは、ミュージシャンとしての彼の進化、ビデオゲームの音楽を取り巻く課題と誤解、およびゲームのサウンドトラック内のメタルやその他のジャンルを融合させるための彼のユニークなアプローチについて議論します。 彼はまた、彼のコラボレーション、創造的なプロセス、そして彼の仕事に対する個人的な経験の影響について逸話を共有しています。 インタビューでは、ビデオゲーム業界の内外で、彼のギアの好み（ギター、アンプ、ペダル）、彼の日常生活、および他のアーティストやバンドについての彼の考えをさらに探ります。 最後に、彼は将来のプロジェクトを推測し、コーヒーに対する彼の個人的な好みを明らかにします。

自分自身とあなたの仕事を簡単に紹介します。

私はAndrew Hulshultです。主にビデオゲームの作曲家でありサウンドデザイナーですが、ますます映画を探しています。私も個人的な音楽を構成しています。私の作品は、サウンドデザイン、サウンドトラック、時には声の演技に及びます。 ta：キャンセルされたキャンセルにどのように関与しましたかデュークヌケムプロジェクトとトライアドの台頭：2013

ああ：デューク・ヌケム3Dリロード（2010年頃）との私の関与は、3D領域のフレデリック・シュライバーを通じて始まりました。 彼はUnreal Engine 3で地図を作り上げていましたが、私は音楽サービスを提供しました。これにより、アポギー（テリー・ナギー）とデイブ・オシュリーがトライアドの台頭のために私たちに近づいてきました：2013。

ta： doom eternal dlcなどの重要なタイトルに取り組んでいます。音楽とあなたの職業生活へのアプローチはどのように進化しましたか？

ああ：最初に、業界をナビゲートすることは、財政的および契約上、急な学習曲線でした。 焦点は驚くべきアートを作成することでしたが、公正な補償を確保することを学ぶことは燃え尽きを避けるために重要でした。 業界をほぼ去った後、私は自分の仕事の要求に気づき、 dusk、の中の、その他の機会につながりました。 絶え間ない学習プロセスでした。

ta：ビデオゲームミュージックの最大の誤解は何ですか？

ああ：簡単でマイナーなコンポーネント。 それは重要な芸術的スキルを必要とし、ゲームの雰囲気を理解し、あなたの創造的なビジョンを擁護するための社会的自信が必要です。

Dave Oshryのツイート「Metal Record」であることは注目に値します。 そのコラボレーションはどのようにして生まれましたか？ AH：

ta：ダイナミックゲームのサウンドトラックをどのように作成しますか？

ああ：ゲームのペーシングを検討し、対照的なトラック（アンビエント、低エネルギー、高エネルギー）を作成し、それらの間のスムーズな遷移を確保することにより。

ta：お気に入りのprodeusトラックと面白い逸話について話し合います。

ああ：「ケーブルとカオス」が私のお気に入りです。 サウンドトラックの作成は、パンデミック以前とパンデミック後の期間に及び、その結果、トーンが変化しました。 「使用済み燃料」は、放射線に関連する実際のサウンドデザイン要素を使用することで際立っています。

鉄の肺に取り組んでいるのはどうでしたかマークプライヤーとのサウンドトラック？< ああ：

あなたの最初のChiptuneプロジェクトでしたか？ ああ：はい、それは楽しい挑戦でした。

ta：

ああ：おそらく悪の中で、その複雑さは興味深いチプトンの適応になるので。

ta：古いサウンドトラックのリマスタリングについて... ああ：

トライアドの台頭：2013年Apogeeがそれを委託した場合。

ta：wrath：aeon of Ruinサウンドトラックについて話し合います

ta：公式

音楽に取り組むことについてどう思いましたかidkfa ？